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La Compañía Nacional de Danza abre fronteras

La Compañía Nacional de Danza que dirige José Carlos Martínez está inmersa en una temporada llena de actuaciones nacionales e internacionales. Los aniversarios de la Plaza Mayor y del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, o el estreno de la Gala Homenaje a Marius Petipa con la que la que la CND visitó el Auditorio del Centro Niemeyer de Avilés han sido sólo algunas de sus representaciones.

Posteriormente, tras visitar las ciudades francesas de Blagnac y La Rochelle, la CND ha llevado a Corea del Sur la versión de Carmen que Johan Inger coreografió expresamente para la compañía. Gyeongnam, Daejeon y Seúl colgaron el cartel de “no hay localidades” para las representaciones de la CND y la bailarina surcoreana YaeGee Park centró la atención de los medios de comunicación por su excelente interpretación de uno de los personajes principales del ballet.


Estas Navidades la CND, que cuenta con el apoyo de la FUNDACIÓN LOEWE, viajará a Murcia (Auditorio Víctor Villegas) y más tarde a Sevilla (Teatro de la Maestranza) para seguir mostrando el Don Quijote en versión de José Carlos Martínez. 2018 arrancará lleno de retos para la CND: a finales de enero, la compañía volverá al Teatro Pavón de Madrid con La CND a la carta 2, para seguir respondiendo a un público cada vez más numeroso y fiel a la compañía.

Fotografías: Ana Pérez Nievas en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid  © Mayte Botejara para la CND; 2017. YaeGee Park como The Boy en Carmen ©  Jong-Duk Woo para la CND, 2017.

La danza en puntas

LaDanzaEnPuntasCNDPortadaNiñosEl apoyo de la FUNDACIÓN LOEWE al proyecto educativo y pedagógico de la Compañía Nacional de Danza acaba de cristalizar en la publicación de un nuevo Cuaderno Educativo. Tras los dedicados al coreógrafo George Balanchine y al ballet Carmen -que en versión coreográfica de Johan Inger se incorporó la temporada pasada a la CND- un nuevo título, La danza en puntas, está ya en manos de los lectores.

Es uno de los capítulos más curiosos de la Historia de la Danza: ¿Cómo, cuándo y porqué comenzaron las bailarinas a elevarse sobre los dedos de sus pies? ¿Qué esconde la zapatilla de puntas en su interior? ¿Es difícil bailar de puntas?

BodegónCosturaCND

Elna Matamoros, Ballet Master de la CND y Asesora de la FUNDACIÓN LOEWE, firma los textos de esta publicación que, como en ediciones anteriores, aparece publicada en dos versiones; una para público adulto y otra para niños y jóvenes. Ella también se ha encargado de reunir una colección de imágenes que ilustran y explican no sólo el origen de la danza en puntas sino también la fabricación de estas zapatillas y los pequeños secretos que cada bailarina esconde en su calzado.

MaríaMuñozCNDLas bailarinas de la CND aparecen aquí como un eslabón más en la evolución de la danza; ellas, desde el momento actual, se aprovechan de la creación de esta herramienta de fantasía que surgió hace varios siglos y que en la actualidad las convierte en seres prodigiosos, capaces de vencer a la propia gravedad. Entre otras curiosidades, la bailarina Lucía Lacarra nos confiesa los cuidados habituales de sus zapatillas y cómo las prepara antes de cada función.

La danza en puntas se presentó por primera vez al público en el Encuentro LOEWE Coreografía de un sueño, celebrado en la tienda LOEWE de Gran Vía en noviembre pasado, entre José Carlos Martínez, Director de la CND, y Elna Matamoros, y se empezaron a repartir pocos días después, durante la celebración de Aprendanza. Este Cuaderno Educativo se distribuye de forma gratuita entre quienes visitan los ensayos de la CND y puede descargarse en formato pdf a través de la web de la propia compañía o en el enlace que aparece al final de este artículo.

LaDanzaEnPuntasCuadernoEducativoCNDAdultos

LaDanzaEnPuntasCNDNiños

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Fotografías: La danza en puntas, portada: maquetación Anabel Poveda. Natalia Muñoz en In the Middle Somewhat Elevated © Jesús Vallinas para la CND. Bodegón de costura de María Muñoz y la misma bailarina, en puntas © Ángel Martínez Sánchez para la CND. Kayoko Everhart y Moisés Martín Cintas en In The Night © Jesús Vallinas para la CND, 2015.

Carmen, así se hizo

CarmenJóvenesPortadaCNDCarmen, en versión del coreógrafo sueco Johan Inger, es el título elegido por la Compañía Nacional de Danza que dirige José Carlos Martínez para la publicación de su nuevo Cuaderno Educativo. Este pequeño libro explica las interioridades del montaje de Carmen y de las versiones que lo precedieron sobre los escenarios; así, con un texto ligero y fácil de leer, el público podrá apreciar más fácilmente los detalles de un ballet que se ha convertido en pieza de repertorio de muchas compañías en todo el mundo.

Como el Cuaderno Educativo anterior, que la CND dedicó al coreógrafo ruso-americano George Balanchine, esta publicación ya está disponible en dos versiones; una dedicada al público adulto y otra -más liviana- para niños y jóvenes. Elna Matamoros, Ballet Master en la CND y asesora de la FUNDACIÓN LOEWE, es la autora del texto y de la selección de imágenes que lo ilustran, que ha maquetado Anabel Poveda.

Esta publicación bucea en el origen de Carmen como mito español a partir de la novela de Prosper Mérimée, después con la ópera de Georges Bizet y más tarde a través de las múltiples versiones que se han coreografiado. La propia CND contó en su repertorio con dos versiones distintas de este ballet en décadas anteriores, a las que también se hace referencia en la publicación.

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Los Cuadernos Educativos de la CND, que nacieron gracias al apoyo de la FUNDACIÓN LOEWE, se distribuyen gratuitamente a quienes asisten a los ensayos abiertos de la compañía y el dedicado al ballet Carmen está ya disponible para su descarga en PDF a través de la página web de la CND, que incluye un texto explicativo acerca de esta colección, y también en los enlaces que aparecen al final de este artículo.

CarmenCuadernoEducativoCND

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Fotografías: Portada de Carmen para los más jóvenes, Cuadernos Educativos de la CND. Montaje de Carmen con Johan Inger en la Compañía Nacional de Danza © Domingo Fernández para la CND, 2015.

Carmen, por la libertad

Carmen vuelve a la Compañía Nacional de Danza que dirige José Carlos Martínez. Un título emblemático, que esta vez rompe completamente con la visión tradicional de la historia, acaba de resucitar de manos del coreógrafo Johan Inger.

CarmenEmiliaVallinas

Estos días, el Teatro de la Zarzuela de Madrid acoge a la CND -de la que la Fundación Loewe es su patrocinador oficial- ofreciendo su escenario a una versión contemporánea y valiente, capaz de colocar a Carmen en una situación de igualdad; la Carmen que ha creado Johan Inger desenfoca la imagen romántica del archiconocido personaje y sitúa la acción en un contexto social que tiene que ver con nosotros mismos, con la realidad actual.

CarmenSombrasVallinasJohan Inger es un coreógrafo de gran prestigio internacional surgido del Real Ballet Sueco y el Nederlands Dans Theater, además de antiguo director del Cullberg Ballet, que ha tenido la valentía y el arrojo de enfrentarse -precisamente en España- a un personaje puramente español, y ha reflexionado sobre los estereotipos sociales, clasistas y de género que ha sufrido Carmen a lo largo de los siglos. Con la colaboración del actor y dramaturgo Gregor Acuña-Pohl, Inger ha investigado en profundidad en la obra de Prosper Merimée y se ha alejado de la ópera de Bizet. Esta obra, de brillante partitura y escenas de tipismo español, ha marcado a varias generaciones por su encanto romántico y su toque costumbrista, pero quizás fue alejando al público de la autenticidad de los personajes originales, Carmen y José.

A partir de la novela original de 1847, Inger ha construido una obra que nos obliga a entender el crimen de José como un ataque a la libertad de la protagonista, y que nos muestra una situación clara de violencia de género; un crimen injustificable y moralmente reprochable. Un personaje creado para la ocasión -un niño- acompaña al espectador durante toda la obra, presenciando los acontecimientos desde el escenario. Sus reacciones, a semejanza de los modelos que tiene frente a sí, nos refleja nuestra responsabilidad ante las situaciones de violencia doméstica, con la que en la actualidad estamos adecuadamente sensibilizados. Los celos y la violencia de José, que en siglos anteriores se querían justificar por el comportamiento de la protagonista, son ahora un despropósito evitable y condenable.

Con vestuario de David Delfín, escenografía de Curt Allen Wilmer, iluminación de Tom Visser y música original de Marc Álvarez, que completa la partitura de Rodion Shchedrin –Carmen Suite, para cuerda y percusión- esta Carmen parece destinada a que el público actual descubra las múltiples perspectivas que siempre puede ofrecer una historia emblemática.

CarmenDaanVallinas

Más información en el teléfono 915 245 400, en http://teatrodelazarzuela.mcu.es y en las taquillas del teatro.

Fotografías: Carmen © Jesús Vallinas para la CND, 2015.